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小提琴制作师 安德烈亚·阿马蒂

更新时间:2015-11-20

 小提琴制作师

为了使大家对提琴历史有所了解,我们仅从历史中最为重要的部分人物作为历史线条加以介绍:

洋洋大观的提琴制作史虽已近千年,但是使小提琴成型而被全世界公认定型为最完美的尺寸、造型、音色、音质、音量、油漆等真正定型是在以下4位意大利提琴大师家族及人物的制作和研发而逐渐达到光辉顶点的。而这4位大师中的斯特拉迪瓦里制作的琴被全世界公认为最优秀。随后的几百来,各国提琴制作师们都以斯特拉迪瓦里琴为典范在仿制、研发和探索其奥秘。该部分随后按历史沿线略介绍部分重量级的提琴制作大师。

阿马蒂家族

安得列亚(约1500-1577)

安东尼奥(约1540-1607)西埃罗尼穆斯第一(1561?-1630)

尼科洛(1596-1684)

西埃罗尼穆斯第二(1649-1740)

安德烈亚·阿马蒂

根据克雷莫纳制作业的记载,安德烈亚·阿马蒂(AndreaAmati)是第一位小提琴制作师,虽说他的出生日期尚未确定,但谅必他就出生在这里。他有两个儿子,安东尼奥和吉罗拉莫(即西埃罗尼穆斯),他们也进而成为小提琴制作师。阿马蒂家族居住在克雷莫纳的圣福斯蒂诺教区,毗邻圣马特奥,后来斯特拉迪瓦里和瓜尔内里家人也住在这里。虽说阿马蒂的后代可能就是在家庭作坊中获得小提琴制作技术的,但问题出来了,那作为这个家族第一人的安德烈亚,他是在什么地方接受技术培训的呢?

19世纪,流行着这样一种说法,认为安德烈亚起初以制作古提琴为业,只是到了后来,布雷西亚的一些制作师开始小提琴制作之后,他才转而制作小提琴的。相信小提琴起源于布雷西亚,就引发这样的说法,说安德烈亚曾在这里复制并改制小提琴,他还有可能在这小提琴制作的出发地随某制琴师学过艺,使人联想到的这位制作师就是加斯帕罗·达萨罗(GasparodeSalo,1540-1609)。但根据卡洛·博内蒂(CarloBonetti)进行的研究,证实安德烈亚世纪上比达萨洛出生得早。这样就使这种说法难以站住脚。

安德烈亚的学徒身份至关重要,因为这或许与这样的问题有关:可确认的第一批小提琴产自何处,出自何人之手。虽然传统上使人想到的是布雷西亚,因为克雷莫纳学派的发展稍晚,但事实上,安德烈亚的出生日期先于达萨洛,多大40年,最近出现这样的假定,相信最早的小提琴肯定出自克雷莫纳。

就这样,安德烈亚学徒身份的详细情况仍然不得而知。目前的看法趋于赞同克雷莫纳为小提琴的发源地。但是,布雷西亚作为最早的小提琴产地和安德烈亚老师的居住地的可能性,也是存在的,因为当时达萨洛的祖辈也是乐器制作师,有报道摘录如下:

这份出生证明表明,加斯帕罗·达萨洛生于1540年5月20日,至少是在安德烈亚成为弦乐器制作师之后15年。同一份出生证明清楚的记载了这样的事实,加斯帕罗的父亲和祖父都是小提琴制作师①。

丹尼尔·德拉利(DanielDraley),是为长期以来被公认为研究阿马蒂家族的专家,他估计安德烈亚制作的乐器的总产量约为225把。为什么幸存到今天的乐器这么少,可能有这样一个原因,在16世纪,教会有时不仅禁止演奏小提琴,而且还在意大利各地区下令销毁小提琴。

要确定安德烈亚的职业生涯,属于表现其风格的差异和发展的哪个不同时期,是不可能的,因为所有尚存的琴上都标注着他晚年的日期。不过,他幸存下来的一些琴朴实无华,而另外一些却是经过精心装饰的,或许表明这些琴是为意大利某贵族家庭制作的。

他的工艺很有名望,因为它给那些要跟他学艺的人定下了标准,尽管每个制作师将将发展自己的风格。总之,作品显示出做工的精湛和对细部的尽心,安德烈亚制作的小提琴有大型的也有小型的。哈格雷夫谈到阿什莫尔博物馆(牛津大学四个博物馆之一——译注)的那把小提琴:

像大部分阿马蒂琴的琴头一样,这一个也给人以纯朴的感觉。中间段同样丰满匀称。背板弧形结构部位有个丰满的8字图形,急转直下,到达具有完美勺形凹槽的边缘。音孔两翼很有特色,长、瘦且直②。

在作坊里,安德烈亚可能还有两个儿子给他帮忙,但因他俩年龄的关系,或许这仅仅是他晚年的事。安东尼奥当助手有可能从1555年开始,而吉罗拉莫则可能知道安德烈亚去世前一两年才当上助手。安德烈亚受法国宫廷的委托,制作过大量的乐器,这一事实表明他的作坊是相当繁忙的。作坊里也许还生产各类琴弓和琴箱。因此,安德烈亚必然需要相当多的帮手。

关于安德烈亚与他所用木料的关系,有许多传说:传说他漫步穿过阿尔卑斯山脉南部森林,去寻找适合的树木。他用木槌敲击树干,发出的声音就告诉他,这棵树的中心是否腐朽。这样一位忙忙碌碌的小提琴制作师,管理着工作繁忙的作坊,会有时间干这种事,爱好走进森林找麻烦,又没有任何有效的交通工具,这似乎不大可能。但是,他为自己的琴选择优质木料,这一点是清楚的。阿什莫尔博物馆的那把小提琴上的一块槭木背板,带有十分显著的花纹,这是他的许多琴所特有的,与此截然不同,制作琴头却用普通木料,也许这是为了琴头雕刻起来容易些。他采用昂贵有花纹的木料和普通木料相结合的方法,用在琴的不同部位,这已成为小提琴制作的准则。

他的小提琴最后润饰所用的漆,不是浅褐色就是金黄色。这和他选择木料一样,相传他挑选漆的成分一直非常细心,据推测他要到威尼斯去购买琥珀、树脂和染料。

过去,对阿马蒂琴的评价,往往不是持否定态度,就是认为它力量不足:

音色比较柔和悦耳,但音量小,不辉煌,尤其是第四弦往往很弱,因此现代演出不适用③。

这些意见并不是如今演奏这种琴的那些人的共识;即使是安德烈亚的一把比正常尺寸小的小提琴,今天也还在正常演奏,声音洪亮有力。我们在音乐厅里做过实验,同时对各种琴进行比较。例如,据小提琴制作师罗杰·哈格雷夫(RogerHargrave)介绍,当时安德烈亚·阿马蒂制作的一把大提琴,与其他许多制作师的琴作了比较,给人的印象很不错,使哈格雷夫得出结论:

我们在大音乐厅里,要和这把阿马蒂琴相比较的琴中,有一把弗朗切斯科·鲁杰利(FrancescoRuggieri)琴、一把蒙塔尼亚纳(Montagnana)琴、一把戈弗里勒(Gofriller)琴和一把格兰奇诺(Grancino)琴。无论是从前还是以后,我从来没有被琴声这样感动过。让我本人非常吃惊的是,安德烈亚·阿马蒂制作的这把琴,那纯净的声音,好像是在全力以赴向前,传送到各个角落的观众席上④。

随着1577年12月26日安德烈亚的去世,克雷莫纳小提琴制作的传统手艺已经稳固地树立起来,并且将由他的两个儿子向前发展。

从他所遗留的为数不多的作品,可以证明他曾受过良好的训练,是个有成就的提琴制作者,无论手艺和思路都领先于同时代的同行。根据具有权威性的乐器上的标签(1560-1570),证明他制作的小提琴有两种尺寸,一种是常规的尺寸355.6毫米,另一类小一些330.2-342. 9毫米。阿马蒂家族制作的中提琴尺寸是470毫米,大提琴大于790毫米(现代760毫米)。从这些琴可见到阿马蒂提琴都具有非常迷人的外形和工艺。阿马蒂家族的提琴制作者共有四代人,与同时代的布雷西亚学派共处约七十年,但比布雷西亚学派长了半个多世纪。四代人都遵循同一个阿马蒂原则,技艺和风格无大的变化。做的小提琴琴体较小,从未超过355.6毫米的模式,故音色不太深沉和丰满,但容易发声便于演奏。

使用模具是阿马蒂系统的核心,是克雷莫那制作法的基石。17世纪时很难找到克雷莫那以外的提琴制作者使用模具。提琴的外形也是设计中的一个重要方面,阿马蒂提琴的模样是围绕着琴边有深的槽,面板的槽略浅些。琴边较宽而侧板较低,琴角细长形状优雅。嵌线很有质感,斜接角有些突然转向琴角。中腰成圆形,下部曲线成优美的勺子样向外延伸。音孔珠的直径较大,翅较小,但后来珠的直径减小了些。

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