当我应放低些，或确切点说握弓时手腕应下垂，这样手指就按其本身的自然状态落到弓杆上，这是根据个人长期的经验而发表的个人意见。我认为不可能有准确和一成不变的规则来规定某一个或某几个手指用这种或那种方法抓住成压弓以达到某种效果。

关于这个问题，曾经写过很多文章，但还没有肯定的答案。这是属于个人生理和心理条件的个别问题，不可能用数学的方法去分析。个人唯有经过反复实践才能找到如何使手指取得理想的效果的最好方法。

约阿希姆，维尼亚夫斯基，萨拉萨特和上一个世纪末其他每一个伟大的小提琴家，都有他们各自独特的持弓法，因为每一个人的手臂、肌肉和手指都各有不同的形态与比例。例如约阿希姆用二、三、四指握弓(不算上大姆指)，第一指经常是悬空的。伊扎依则相反，用前三个指握弓，而四指抬起。萨拉萨特用全部手指握弓，而不影响他能发出流畅如歌的音色和演奏轻巧的经过句。

唯一肯定的事实是，这些大艺术家们的发音只用手腕压力(手臂决不用作发音的目的)。在特定的场合，这些大师想要赋予某一乐旬以某种色彩或其中某个或某些音值得加上重点而加以强调时，他们采用的是手腕压力还是手指压力这个问题是不可能解答清楚的。

另外，我们可以看到当今的技巧大师们为了同样的目的而得到同样效果的弓法技巧。可能他们的禀赋和气质都各有不同，但尽管如此，他们都能按照各自的特点而发出美丽的音色。有的人音色可能更嘹亮，另一些人可能更透明，但都同样是迷人的。

即使是最仔细地去观察也不可能分辨出他们是用哪一种，或是用多大程度的手指压力来发音的。不要经常对年轻学生说： “唱吧，用你的小提琴去歌唱吧!这是唯一可以发出听众能接受的声音来的办法!”