如果你已经会正确地拿弓，夹琴，持琴的话，现在我们要开始「拉」小提琴了。

所谓「空弦」，是指没有按下手指的弦。 所谓「空絃」，是指没有按下手指的絃。 左手按下手指之后，弦的音高就改变了。 左手按下手指之后，絃的音高就改变了。 如此才能有各种不同的音，组成旋律。 如此才能有各种不同的音，组成旋律。 四条空弦的音，分别为Mi,La,Re,Sol（从最细的第一弦算起）。 四条空絃的音，分别为Mi,La,Re,Sol（从最细的第一絃算起）。 请参考筱崎课本。 请参考篠崎课本。

我们要先从第二弦（La)开始练习三种基本的「弓的分配」：全弓，上半弓，下半弓。 我们要先从第二絃（La)开始练习三种基本的「弓的分配」：全弓，上半弓，下半弓。 之后把这样的分配，应用在铃木课本的第一首「小星星主题与变奏」的主题旋律 ​​上。 之后把这样的分配，应用在铃木课本的第一首「小星星主题与变奏」的主题旋律上。

下面把拉一个全弓的要求清楚地列出来。 下面把拉一个全弓的要求清楚地列出来。 想要拉出好的音色，这些要求都要在不断地练习中，逐步达成（向下拉，称为「下弓」。向上推，称为「上弓」。）： 想要拉出好的音色，这些要求都要在不断地练习中，逐步达成（向下拉，称为「下弓」。向上推，称为「上弓」。）：

1）从「弓根」开始拉一个下弓。 1）从「弓根」开始拉一个下弓。 拉到「弓尖」，是一个下弓全弓。 拉到「弓尖」，是一个下弓全弓。 反之，是一个上弓全弓。 反之，是一个上弓全弓。 初学者，要练习拉「足」一个「全」弓。 初学者，要练习拉「足」一个「全」弓。

2）弓杆在整个全弓的过程里，都要保持和弦垂直。 2）弓杆在整个全弓的过程裡，都要保持和絃垂直。 这是摩擦琴弦的最佳角度。 这是摩擦琴弦的最佳角度。 这个动作要求的是，整个右手的放松，柔软，弹性。 这个动作要求的是，整个右手的放鬆，柔软，弹性。

3）右手肘自然下垂。 3）右手肘自然下垂。 使弓毛自然平贴在弦上。 使弓毛自然平贴在絃上。 在弓的下1/3,可以把弓杆稍向琴头倾斜。 在弓的下1/3,可以把弓杆稍向琴头倾斜。 以外的2/3,则全部弓毛贴在弦上。 以外的2/3,则全部弓毛贴在絃上。 （涉及力度控制的运弓，此处不详述。） （涉及力度控制的运弓，此处不详述。）

4）弓的「触弦点」，摆在马和指板中间。 4）弓的「触絃点」，摆在马和指板中间。 此处的音色最易控制。 此处的音色最易控制。 初学者，应练习在整个全弓的过程里，保持住这个「固定的触弦点」。 初学者，应练习在整个全弓的过程裡，保持住这个「固定的触絃点」。

5）拉第二弦时，绝对不可以拉到邻弦。 5）拉第二絃时，绝对不可以拉到邻絃。 这里练习的，不是「双音」。 这裡练习的，不是「双音」。 要力求音色的单纯，干净，清晰，稳定。 要力求音色的单纯，乾淨，清晰，稳定。

6）一拍，两拍，三拍，四拍的全弓都要练习。 6）一拍，两拍，三拍，四拍的全弓都要练习。 若是可能，也该练习半拍的全弓。 若是可能，也该练习半拍的全弓。

7）四条弦都要用以上的方法彻底地练习。 7）四条絃都要用以上的方法彻底地练习。

这是一个基本，却不太容易的动作。 这是一个基本，却不太容易的动作。 可能需要花上一个多月才能做得比较顺手。 可能需要花上一个多月才能做得比较顺手。 但是在能拉完美的全弓之前，我们还是可以先用不太完美的运弓，开始拉奏「小星星主题与变奏」。 但是在能拉完美的全弓之前，我们还是可以先用不太完美的运弓，开始拉奏「小星星主题与变奏」。 同时，也继续练习拉奏一个「完美的全弓」。 同时，也继续练习拉奏一个「完美的全弓」。