早期小提琴家库贝利克

 录但是在黄金年代留下录音的这些音乐家们，却一直是师承于这些病没有留下远名但是却更加伟大的音乐演绎开创音发展至今并没有太长时间，而音乐演绎的巅峰时期的百年中，却最少拥有50年是没有被记载下来的，而我们现在能够听见的经典的、好的、完美的录音，都是后期录音技术成熟后的产物。所以在演奏艺术巅峰时期的头几十年中，这些好的音乐家并没有为我们留下太多的记载，我们听不到，感受不到，只能像之前的音乐家那样，通过历史的记载来了解，但是他们毕竟不是作曲家还留有一纸作品，很快就会被忘却了。者。话说回来在早期的时候，录音水准那么差，但是还是有一批先锋音乐家为我们留下了一些声音的记录，那还是在蜡桶录音和声学录音的年代。虽然他们可能留下的并不多，通过良好的声音转录技术也没有达到很好的效果，不过通过这些音频资料来了解他们的演绎还是完全不成问题的。

今天我们要为大家介绍的是一位小提琴家，作为小提琴家的他可能已经离我们年代太远了，但是听见他的名字或许我们还残存有很多的记忆——扬·库贝利克，因为他是大指挥家拉斐尔·库贝利克的父亲，库贝利克的家庭富足，一直培养他成为了一名优秀的音乐家，父亲功不可没。事实上，在19世纪末到20世纪初期，扬· 库贝利克的名誉并不比大指挥家库贝利克差，只是还是因为年代久远为我们留下的资料实在太少了，所以我们不学习这段音乐史，就很难得知。

扬·库贝利克出生于1880年，捷克，父母也是捷克人，五岁开始随父亲学习小提琴，八岁登台演出维厄当协奏曲和维尼亚夫斯基作品，后来他每年换一个老师，直到著名小提琴教育家舍夫契克。库贝利克是舍夫契克教学成就最典型的例子，18岁开始他演奏勃拉姆斯协奏曲的时候就用了自己的华彩乐段，并且还拉了帕格尼尼协奏曲，主要以炫技派作品出名。体操式的演奏技巧征服了整个西欧国家。

1902年库贝利克首访美国依然获得轰动，被誉为帕格尼尼的继承人，一如帕格尼尼当年一样，店铺橱窗里到处都是库贝利克式的鞋子帽子

、围巾和其他用品，比当代任何明星都热门，他一次出访的收入就达到50万美元，这对于当时来说可是一笔巨款，同时代克莱斯勒演出费用才一两百美元而已。 1903年他结婚成为匈牙利公民，生有五个儿子和三个女儿，其中就有大指挥家库贝利克。1915年积攒了足够财富的老库贝利克退出舞台，1921年复出后已经不再有当年的辉煌了。

扬·库贝利克的技巧是无懈可击的，这一点毋庸置疑，但是这也成为了他的短板，胜利并不是绝对的。德国音乐标准想来保守严肃，所以对于库贝利克的声誉反映比较冷淡，对他的评价并不是特别高，因为更多的注重技巧的练习，在声音表现上不咸不淡的感觉很难提起很多注重乐性用户的兴趣。他的声音其实是属于那种缓慢的吟唱风格，波西米亚的粗狂也在他的运弓中有所体现，技巧自然不用怀疑，但是他并不属于那种华丽流畅性的，可见还是和他的的过多练习训练有关。

扬·库贝利克身上有着厚重的19世纪烙印，这个烙印正是他的技巧处理方式，是属于守旧派的一类，缓慢的处理，旧式的揉弦，过多的滑音。尽管他更多时间是生活在20世纪，但是他的教育方式是19世纪沿袭下来的，是以为完全的19世纪小提琴家，音色更不上时代的发展，这样的吟游诗人在当今看来，是不符合当下聆听美学的或许。他退出舞台后两年海菲兹的出现，预示着他的时代已经不在了，即使之后的付出也没有让他再次辉煌。

我们单独去寻找扬·库贝利克的唱片，可能已经再也找不到了，因为他一直就没有为我们留下过过多的录音，他一生都匆匆忙忙，忙着学琴练习，忙着演出赚钱，忙着结婚生子，忙着作曲，似乎并没有太在意录音。他们自己或许也没有这种远见，或者觉得自己多么伟大，留下一些声音的记录能够成为永垂不朽的经典，能够让人们永远的记住他们。

Testament是一家非常发烧的小众唱片公司，通过出色的技术转录出来了很多19世纪以及20世纪早期我们听不见的录音发型。唯一的扬·库贝利克三首录音也收录在这张唱片中，这是一张1900年到1913年之间的伟大小提琴家们的录音，那个时候已经进入了模拟录音时代，虽然录制效果也很差劲，并且也不可能拥有后期的处理，但这样的声音显然要比我们现在听见的唱片真实得多。

扬·库贝利克其中拥有两首来自1903年，巴齐尼《精灵之舞》和比才的一首卡门选段。1911年扬·库贝利克留下了一首维尼亚夫斯基的玛祖卡舞曲，也是当代已经比较少演奏的乐曲了。同样收录在这张唱片中。因为是专门为大家介绍几首库贝利克的历史记录。

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