那些被人遗忘的小提琴神童......

 从艺者总是难免排除“技”的层面，更何况对于从事器乐演奏这行的人，自童年时期就不得不投入艰苦的技能训练已是常情。大多数能在舞台上占有一席之地的演奏家，其异于常人的音乐天赋也会在儿童时期就显现出来—“音乐神童”的传说可是自莫扎特时代开始就经久不衰的。本文的这几位冠以“神童”之名的小提琴家，也包括了那些早熟且早夭者。某种程度来说，天赋这种礼物对艺术家而言，实在是珍贵而又残酷。

内弗 Ginette Neveu(1919-1949)

喜欢历史录音的爱乐者大多都不会错过testament出的这张小提琴小品集唱片，因为它包括了两位天才小提琴家的传奇录音，甚至是其中一位留下的唯一录音。而且这两位小提琴家均是未能迈过“而立之年”这道坎的早夭者。

▲TESTAMENT—两位天才小提琴家的传奇录音

在20世纪早期的女性小提琴家中，法国小提琴家内弗的名字是一定不会略过的。作为一位小提琴教师的女儿，内弗是个不折不扣的神童—她在五岁半的时候就能演奏布鲁赫的小提琴协奏曲，仅学琴数年后就在国际性比赛中取得奖项。内弗在11岁就进入了巴黎音乐学院，先后跟随当时声名显赫的教育家埃奈斯库、纳迪亚·布朗热和弗莱什等人学习。

▲16岁就一举成名的内弗

内弗的一举成名是在1935年，年仅16岁的她参与了维尼亚夫斯基国际小提琴比赛的角逐，在一百多位参赛选手中脱颖而出获得了头奖，而她的竞争者甚至包括了类似大卫·奥伊斯特拉赫这样已具有相当名气的演奏家。也就是在之后，德国、美国和苏联争相邀请她前去演出，内弗也获得了和约胡姆、卡拉扬、巴比罗利这种世界级指挥家合作的机会。

对于生活在演奏、录音和创作均大放异彩的黄金年代的艺术家来说，演奏家也同时见证了作曲家的创作。法国作曲家普朗克(1899-1963)创作于1942-1943年间的小提琴奏鸣曲就是题献给内弗的，而前者在她不测后，重写了末乐章的急板，以寄托哀思—这真是一个谁都没有意料到的意外：1949年10月，内弗和她的弟弟在赴美演出的过程中遭遇空难，陨落在其事业最辉煌之时。

内弗在EMI References系列(老发烧友都爱叫文献系列)中所录制的拉威尔的《茨岗》和肖松的《音诗》是她最为经典的录音之一。之前提到的那张testament的传奇唱片是她的首次录音，包括了苏克、克莱斯勒、格鲁克和塔蒂尼的几首小品，作品虽短小却极具文献价值—当年这张唱片是极度稀缺货，全市拥有这张正版唱片的人不会超过个位数。当然，真正吸引我(又是省着穷学生的生活费)买下它的缘故却是接下来要提到的另一位演奏家，一位更短命的波兰小提琴神童。

哈西德Josef Hassid，1923-1950

很多人是从小提琴家克莱斯勒口中得知哈西德的名字—克莱斯勒称他是“两百年一遇的天才。”而这个整两世纪才能轮到一次的天才小提琴家留下的唯一录音只有这半张唱片—testament那张除了内弗首次录音外剩下的8首小提琴小品。仅仅凭着这8支小曲在音乐史上留下如此名声，这样的神童恐怕也不会出现第二个。

▲TESTAMENT—两位天才小提琴家的传奇录音

1923年出生于波兰的哈西德生长在一个不那么幸福的家庭，他早年丧母，由父亲抚养长大。他的艺术生命甚至短暂到只持续到20岁—自幼就有精神疾病征兆的他曾于1943年发作被送进精神病院治疗，直至7年后终因脑部手术失败而撒手人寰，年仅27。一代英才的命运竟然如此悲惨，不得不令人为之扼腕叹息。

哈西德10岁时就进入华沙肖邦音乐学院学习，和内弗一样，他也曾拜师在弗莱什门下。虽然录音文献极其有限，但众多类似西盖蒂、蒂博和克莱斯勒这样的名家都对其天才赞誉有加。他在精神疾病恶化之前留下的全部录音只是8首小曲子，大部分是在他16至17岁的时候录制的。包括了埃尔加的《随想曲》、柴可夫斯基的《旋律》、马斯涅的《沉思曲》、以及萨拉萨蒂、克莱斯勒这类返场率最高的曲目。当然，正是因为曲目大俗，更见演奏功力。其中最为动人的是Joseph Achron的一首《希伯莱旋律》，那种浓厚的阴郁和神经质之出神入化，运筹帷幄之与其实际年龄不匹配的老成，实在是一种细思极恐的境地。当年郑延益在他的乐评中也提到这位神童，叹其天才所赋予早熟的危险性。

拉宾Michael Rabin，1936-1972

有一个朱丽亚音乐学院毕业的母亲和纽约爱乐乐团小提琴乐手的父亲，拉宾不成为一个小提琴神童是说不过去的。这位4岁学琴，长着一张略萌娃娃脸的小朋友在9岁时就进入朱丽亚音乐学院，在加拉米安门下学习，同时也是后者最得意的门生之一。

▲萌娃脸—拉宾

之后不到两年，拉宾就在古巴作了他的首次职业性公演，与指挥Artur Rodzinski合作演出了维尼亚夫斯基的《第一小提琴协奏曲》，14岁时就已在卡内基音乐厅登台演出维厄当的《第五小提琴协奏曲》。

▲Rabin和他的老师Zino Francescatti

▲拉宾在看他的偶像海菲茨的排练

▲24首随想曲

拉宾最被人推崇的是帕格尼尼《24首随想曲》这类展示他技巧性的作品，此外他所录制的维尼亚夫斯基、伊萨伊、萨拉萨蒂也颇受好评。因为比前两位活得稍微长一点，拉宾的所留给后人的录音也略多，EMI的全集包括了他所录制的数部帕格尼尼、维尼亚夫斯基、柴可夫斯基、门德尔松这些最著名的小提琴协奏曲和一系列小提琴小品。

不知是否宿命，天才和缺陷总是同时伴随。拉宾在其事业巅峰期染上毒瘾，神经系统进而遭到破坏。他于36岁时死于一次意外跌倒，头部撞在桌角，送院宣告不治。虽然拉宾的老师加拉米安为爱徒辩护并不是死于吸毒，但跌倒的直接原因却正是因为吸毒过量所导致的行为失控。

爱乐者们应该都看过那部《小提琴家的艺术之旷世通鉴》(The Art of Violin)的经典纪录片，而其中相关拉宾的片段一定也会让人们记忆犹新—那个15岁的圆脸少年微笑着从幕布后走出来从容演奏克莱斯勒的场景，与他早逝的命运相较，更显悲剧意味。

接下来这位小提琴神童，早在九岁就推出了自己的首张专辑，她是美国小提琴界的“教母”—朱莉娅音乐学院的多萝西·迪蕾教授的得意弟子!她就是“了不起的小提琴天才”—莎拉·张。

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