学小提琴应系统地练习四度音阶

我常常感到纳闷为什么那些小提琴演奏艺术论文和“教学法”的编者，以及编订各种音阶练习曲集的人们不去提及四度音阶？

纯四度音阶对小提琴家来说至少在技术上是有重要意义的，而我们在室内乐、乐队音乐里，也在小提琴独奏作品里会经常碰到它。虽然纯四度音阶通常不以扩展的形式（只有在第七级时，纯四度变为增四度）出现，然而实际上是存在的，要求每一个小提琴家给以应有的重视。为什么它被忽视了呢？难道因为连续的四度进行不够悦耳吗？还是因为它违反和声规则吗？到现在为止我还回答不了这个问题，也没有任何音阶练习里提出过这个问题。无论如何，四度音阶作为音准练习是极为有用的。

四度音阶应该像所写的那样去拉。同样以下行四度在各种调性包括小调在内去练习。学生无疑会发现，能使音很准地演奏四度音阶，比演奏三度，六度等音阶要困难得多。另外，如果在这里多下功夫，以后将发现学拉人工泛音时会容易得多，因为人工泛音是建立在纯净而准确的四度音程的基础上的。

据我的观察，有很多学小提琴的学生，甚至从技术上的角度来看程度很高的学生，感到难于演奏泛音而找不出产生困难的真正原因。他们极仔细地调音，弓毛上擦上松香，但泛音仍然发不出来。因为不明白困难的根源，他们失掉了耐心，就这样下去，下次再碰到时，仍然得到同样不能令人满意的结果。

在这种情况下，我总是建议学生有系统地练习四度音阶，强调要注意第四指的位置。再者，琴弓应不加压力地放在弦上，这是纯对必要的。这种办法往往解决了这个实际麻烦的问题。就我提出的关予忽视了四度音阶的问题，留待未来的小提琴音阶编者和收集者来回答吧！

如果您还有不明白的问题，可以咨询尚坤老师