调节小提琴音色的方法保持固有音质

 调节小提琴音色实际上是在组装配件的过程中实现的，调音的作用包括两个方面。

一是保证小提琴的可演奏性，即各处的尺寸符合大多数演奏者的习惯，使演奏者能充分发挥他们的技巧，并挖掘出小提琴的所有潜力。另一更重要的方面是让小提琴发出动听的乐音，一个发音灵敏、声音洪亮有力、各弦音量均衡、高音清晰明亮、中音柔美典雅、低音浑厚深沉、双音纯净悦耳、传远效果佳和没有不协调音的琴，在技艺高超、乐感强、艺术修养深厚的演奏家手中，必然能发出抑扬顿挫、优雅抒情、激昂高亢、高山流水般的乐音。

当所有的部件都安装到位，做好相互间的协调和匹配之后，基本上已能使小提琴发挥出它固有的声学效果。

但是对于小提琴的音色和音量，不同的演奏者和听众，以及不同乐曲的内涵和演奏的环境条件会有大相径庭的要求，由此就需要对配件的质地和修削作些调整，配件特定位置的微调，以及完善配件之间的相互匹配和协调。虽然调音不可能从根本上改变一个琴固有的结构和声学特性，但是可以使它发挥出所有的潜能，或影响其某几个方面的性能，使它向演奏者和听众的需求靠拢。不过若是想通过调音化腐朽为神奇，得到点石成金的效果，这是过分地夸大了调音的作用。

调音时要不断地演奏，听琴的声音来指导调音。尤其是听别人演奏，能让你更好地判断声音的品质。

不要专选共鸣条件好的场所听琴声，这样会听不到琴声的真实缺陷，使这样的做法对调音没有好处。专业调音师调音时要仔细倾听演奏者的诉说，了解琴声变坏有多长时间了，琴曾遭到哪些变动，是否改装过琴弦，最近是否调过音，受到过什么样的撞击和损伤，以及环境条件和气候的变化等。另外演奏家的心理因素也要考虑，如大型演奏会前的紧张情绪，遇到的一些个人问题等，都会影响他对琴声的判断。特别是演奏会前不宜作大的变动，因为演奏者对任何变动都要有个适应的过程。如琴马的曲率、琴弦的间距、琴弦的张力、琴弦离指板末端的间隙、弦枕到琴码之间的弦长度等，若有变动演奏者就要改变原来的演奏习惯以作相应的调整，如果不适应的话会影响音准和演奏速度。

弦乐器对环境条件非常敏感，温度、湿度和海拔高度都会影响琴的声学特性。

小提琴对过干和过湿的条件尤其敏感，所以最好放在琴盒内保存，除非在适宜的恒温和恒湿条件下可悬挂在室内。夏天或冬天进出安装有空调的房间，小提琴会遭受到温度和湿度的突然变化，不宜马上打开琴盒。有空调的房间一般湿度较低，小提琴长期放置在这样的条件下，要经常注意琴的状况。如指板投射高度的变动、弦和旋轴的松紧、琴板有否开裂，以及音色和音量的变化。

小提琴出现杂音的几种情况

音质较好小提琴是不会有杂音的，如果听到琴声中有杂音，必然是小提琴琴的某个部分出了问题。有些杂音让人捉摸不定，难以找到产生的原因。这里也只是就可能的原因提供一些线索，主要还是靠个人的经验和细心寻找，再根据杂音的缘由对症处理。

1.粘合缝脱胶、琴板和侧板出现裂缝、修复过的裂缝开胶等，可以说是经常会碰到的问题。尤其是细如发丝的裂缝、边线松开、琴内补片或贴片开胶、虫蛀、孔道内的填充物收缩松动，由于难以肉眼觉察或是在琴体内，常会带来较大的麻烦。

2.敲击琴边检查粘合缝时，常会感到有接缝松动，但是又看不见哪里脱开。碰到这样的情况往往可能是边条松开，因为低音梁不太会松开，即使有松动也不会引起杂音。可以把琴板与侧板的接缝打开重粘一下，也许会把松开的边条也粘好。

3.弦板上调音器的螺丝或调音杆松动，会产生金属杂音。尾根的端头或弦板碰到面板、弦板本身裂开或横梁松动，也会产生各种各样的杂音。

4.弱音器在琴弦或琴马上卡得不够紧、腮托碰到面板或弦板、琴弦脱皮或套在E弦上的小管子松开、指板松开、大提琴的撑脚松动、弦轴或其他部件上的小装饰件松动，也会产生杂音。

5.由于面板琴马所处的区域振动十分强烈，所以如果琴马上的弦沟太深、码脚底面与弧度未配合好、码脚下有杂物或漆膜脱开、琴马背面未与面板表面垂直等，很可能也会产生杂音。

6.指板的纵向凹陷不够深或弧度不合适，使按住音符之后的弦与指板磨擦产生杂音。弦枕的高度过低，或弦沟因磨损而变深和变宽，琴弦碰到指板表面产生杂音。

7.弓毛太松或演奏时弓杆过于倾斜，弓杆碰到了琴弦必然会产生杂音。若弓杆缺乏弹性或弓毛偏短，弓毛已绷直但弓杆离弓毛的距离太近，弓杆也容易碰到琴弦。

如果您还有不明白的问题，可以咨询尚坤老师