小提琴右手基本训练中的问题

古今中外的优秀小提琴演奏家、教育家都对小提琴右手的训练著书立说, 并给予了高度的重视。在小提琴演奏中, 右手时音乐的表现与左手具有同等的重要性。有好多学生对右手的重视程度不够, 他们对左手音拉不准很敏感, 也容易发现, 并及时加以刘正, 但却想不到也顾不上对右手的严格要求, 导致演奏水平流于一般。因此我将从以下几个方面谈谈右手基本训练常见的问题和解决的办法。供大家参考。

强奏(f)

需要饱满的声音、宽广的音响, 以尽量长的用弓使琴弦充分振动来表达到强奏的效果。常言道“ 强而不压, 弱而不虚” 。也就是说强奏不是使劲用力压出来的, 因为使劲用力压弓声音就容易拉破。出现硬拉出来的、琴弦不规则振动、很刺耳的杂音。

在我多年的教学实践中, 发现好多学生都不同程度的犯有以上的错误。造成这个问题的原因是整个右臂右肩、右手肘、右手腕及肌肉太僵硬太紧张造成的尤其是带音头的强音更是如此。比如奏应该先把弓子放在弓根,拉的一瞬间立即放松压力,用弓子的冲刺来完成。这样就奏出了一个饱满的带音头的强音。需要注意的是弓子往下冲时, 根据音符的时值决定用弓的速度和长度, 否则二分音符的时值还没有拉够, 弓子就用完了。

如果是四分音符或者更短的文段建锋音符, 可以用很快的速度拉下来。但在拉至上半弓处还需要右手食指加点力, 否则就容易奏成渐弱, 因为上半弓处很容易弱下来。总之此音符的演奏就好比是铜管乐队演奏吐音一样, 音头很干净是吐出来的, 然后保持力度，使琴弦充分振动起来, 声音传送得很远有穿透力。

弱奏（p）

“弱而不虚”也就是讲弱奏并不是奏虚, 即使奏也不能发虚。好学生对弱奏的概念不清楚, 认为弱奏就是弓子在弦上不加任何力量。样弓毛就贴不住琴弦, 弓毛与琴弦的接触点不能保持在一个点上, 使子容易打滑而直接影响到音质, 其实弱奏也是需要一定力量的, 弓子自然重量也是力量。

但是弓根与弓尖的重量是不一样的。在演奏时根的力量需要减, 弓尖则需要加。我是用以下几种方法来对弱奏进行训练的

1、缩短用弓长度, 尽量避免用弓根演奏（特殊情况除外）。

2、放慢运弓的速度, 用一半或多一半弓毛去演奏。

3、改变弓与琴弦的接触点靠向指板。

4、弓毛还要紧贴住琴弦, 尤其是在上半弓演奏时右手食指还得用一点点重量放在弓杆上, 以免弓子打滑。我通常给学生讲, 用食指放点重量在弓杆上, 而不是用食指压在弓杆上。如果给学生讲压, 他们往往会理解使劲用力压, 这样就容易走人误区。

如果讲放在弓杆上, 他们就好理解。总之再弱的声音也应该是有“ 芯” 的, 很集中的, 不是散的。就像有一种电线, 它里面只有一根铜芯, 还有一种电线里面有无数根很细的铜丝, 我们要的是里面只有一根铜芯的那种“ 集中而结实的感觉” 。

连弓换弦（分解和弦）

通常要求声音很连贯圆润, 但是好多学生在连弓换弦时, 总是做得不好, 常见的问题是声音不连贯, 从一条弦换到另一条弦时疙里疙瘩, 而且声音力度也不统一, 这些问题是由以下几方面造成的：

弓子的角度问题。

比如演奏分解和弦：首先演奏弦上的音时要考虑到下一个弦上的音, 所以弓毛要预先接近弦,而不是光考虑拉弦使弓毛离弦很远。在演奏弦时要考虑到弦上的音, 这时演奏弦时弓毛要预先接近弦。当演奏弦上的音时, 又要考虑到弦上的音, 这时弓毛要预先接近弦, 而不是弦。后面的四个音奏法同前, 只不过是倒过去做就可以了。

力量的平衡问题。

比如演奏以上分解和弦时, 除了角度问题外, 还要搞清楚换弦时力量运用的正确与否。假如此和弦需要力量, 在演奏弦力度为, 那么当你换到、、弦时都应该是同样的力度。好多学生演奏弦时力度是够的, 一旦换到其它弦时的声音就发虚, 弓子打滑, 弓毛与琴弦的接触点在不同的弦上不能保持不变, 节奏不准确, 四个音不均匀不清楚。原因是弓子在换弦时没有带着在演奏弦时同样的力量过渡到其它弦。

不带着力量或角度选不好, 就容易产生以上的问题。其它这个感觉就好像右手拿着一个画笔去画一个四根琴弦连接起来的弧线。如把弓子当作是画笔在四根琴弦上去“ 画” , 通过这个练习, 使学生体会到连弓分解和弦的基本要点,并逐步掌握好。

和弦演奏

在我多年的教学中发现好多学生演奏和弦都不能令人满意。主要表现在声音不丰满, 压得太死, 砸砍的成分太多。没有共鸣, 旋律音不突出。造成以上问题的主要原因有以下几方面：

1、整个手臂（肩、肘、腕）握弓太僵硬。

2、弓子的平面找不准确。

3、大臂肘部角度不对。

4、旋律音搞不清在什么位置。

老师应让学生搞清楚和弦的基本演奏方法, 包括二音和弦、四音和弦的不同奏法。

一般和弦的演奏, 常用下半弓和下弓演奏, 当学生把弓根举在弦的上方准备演奏时,应先检查持弓姿势, 并看弓子是否与琴弦垂直弓与弦保持度角, 然后再开始演奏初奏和弦时, 最好先用轻奏多试几次, 看看手腕是否有弹性, 整个手臂是否僵硬, 待这一切感到良好后, 再逐渐加强力度、增加运弓的长度。

比如演奏 先演奏G D两条弦上的音时, 选好它们的平面, 右手要很放松的提住弓子在根处, 先奏出低音双音时值较短（一般不占在重音节拍上）尽量节约弓子, 等一旦奏响这两个音时, 弓子立即换到高双音的一平面上（A E弦）, 这时大臂肘部也同时很快调整好角度换到高双音的平面上。在换到高双音的平面的同时弓子应有爆发力, 把音头奏出来因为一般旋律音多在音高上(巴赫等作品除外)。这时运弓的长度与力度也应增加, 最好左手加上揉音尽量使声音洪亮而丰满, 充分让四根琴弦振动起来。演奏三条弦的和弦时平面就应变为，总之演奏和弦时弓子没有单弦的平面，低音或高音是单音出现的演奏方法是很少用的。

如果您还有不明白的问题，可以咨询尚坤老师