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浅谈小提琴为何要慢速练习?

更新时间:2015-10-03

 自19 世纪初期, 帕格尼尼把小提琴变成炫技乐器以来,小提琴的音色一改往日人们心目中优美的传统印象,开始变幻莫测、魅力无穷。同时让人感觉演奏小提琴成为了不容易的事。

著名大提琴家帕布罗·卡萨尔斯曾说: “弦乐器的技巧练习,,是世界上最难见成效的事情之一。”然而,惟其困难,才促使人们想方设法去探索它,总结方法解决问题。目前我们都知道慢速练习就是其中一个很有成效的方法。

至今为止,很难找到关于小提琴慢速练习方法的专论,而有关慢速练习的好处和重要性,已散见一些关于小提琴演奏和教学的专著里。许多著名演奏家在谈演奏时,几乎都谈到他们本身如何注重慢速练习,如波兰小提琴家旺达·威尔科米尔斯卡习惯“用很慢的速度,一个音一弓,每个声音都拉得很长”。具有国际声望的前苏联著名演奏家伊戈奥依斯特拉赫则说“ 每一句都花许多时间去练” 。

慢速练习是行之有效的、非常好的方法,然而在现实中学生还不完全理解慢练的含义,练起来茫然无目的。尽管教师教琴时刻意要求学生慢练,却往往收不到预期的效果。那么教师应当着力研究的课题乃是怎样理解慢速练习,怎样指导学生有效地进行慢练。

1什么是慢速练习

首先要知道为什么要慢练? 慢速练习的目的就是要解决存在的基本技术问题和技巧上的困难,最终达到能够精彩地演奏音乐作品。通奏的练法往往事倍功半,许多障碍得不到解决,还会有不良后果。如对作品的练习感到厌倦,无数细节被忽略、被匆匆带过等。这种练琴过程中,极难获得长进。而采用慢速练习,正是给练琴者以充分的世界,使头脑和身体细胞积极活跃起来,从而有效地克服和解决各种技术障碍。

有的学生期望靠遍数来达到目的,以为经常快练就能使手指灵活、进度加快,因此,不假思索,一遍又一遍地快练, “ 所谓功到自然成” 。其实,这种拿时间堆的方法是在浪费时间,练习的效果正相反,用错了功,则会“ 劳而无获”,长时间不假思索地练琴,指挥系统长期处于不积极的状态,形成习惯,头脑将不再反应,而是机械的运动,最终导致对音乐失去了兴致,失去了感觉,这就是严重的后果。

有人曾经出过一个辩论的题目“7 +l 大于8 ”,世界著名钢琴家李斯特也曾经说过,思考10 次,练习1 遍,这种练习事半功倍。我想这就是大师在一音乐生涯中给我们的所感所悟,也是毕生总结的精华之一。这样,也许效果会不一样。

2慢练的目的

通过慢练要达到极度的音准。精确的音准主要建立在由耳朵知道的触指感觉上,要达到手指准确的位置和准确的距离感、伸张感,、同耳朵听到的大脑要求的声音和谐一致,必须通过相当一段时间的慢速练习才能实现。

良好的音准能力是在耐心的、不间断的慢练中逐渐获得。学生的不同阶段,有不同的音准标准,慢速练习可以将音准从初级到中级、高级程度逐渐提高。慢速联系是达到提高音准能力、落指即准、把握性强这一目标的捷径。

3如何进入速练习

进行慢速练习,首先要求练习者要安静下来,克服内心的浮躁,静心静气地投人练习。控制好自己的身体和心理,提高练习效率。手慢脑快。头脑要走在动作前面,这是教师们常说的话。在整个练习的过程种, 头脑好比是乐队的指}挥, 练琴中的一招一式必须在头脑的指挥下进行, 通过这种训练,使头脑这个指挥系统越来越健全、有力。更有力量支配左右手的演奏状态和相互间的协调配合。如果头脑落在动作之后, 这种练习效率则会很低。练习的顺序应当是, 眼睛看到乐谱后反映到头脑, 头脑发出指令, 两手作出准确反映, 这个顺序不能颠倒。头脑是指挥, 手指是乐手, 二者是指挥和被指挥的关系。

有的学生眼睛看到乐谱后, 两手就下意识地去招架, 没有通过统一支配,音符没有错误的, 但如果任由这种练习状态长期下去, 他掌握的技术就不保险,可靠性极差。在公开演奏时可能会出现熟练地背谱、临场心理状态等情况。

虽说慢练的好处多多, 但因为学生年龄不同, 他们的理解有所不同, 能够维持慢练时间的长短也不同, 那么就应因人而异。慢练时,假如注意力比较分散,容易形成头脑徘徊的现象, 长时间练也难有好的效果。

世界著名大提琴家马友友小的时候好动,不能长时间坚持练琴,他的老师就要求他10 分钟只练一小节, 只要达到要求的标准就可以休息一次。这是在提醒我们,用脑筋高度集中的练琴,远比头脑空空长时间机械练习的效果好得多。这里强调的仍然是用头脑练琴的重要性。

4慢速练习的具体剖析

具体说来, 小提琴的练习要分左右手, 左手如音准、换把、手指独立性、双音、速度等, 右手如各种弓法的衔接、跳弓、换弓及各种中弓法。

我们要求学生在每一次练琴之前, 先静心思考, 给自己定位, 分析自己存在哪些具体问题, 要求自己明确将要解决哪些事项, 然后全神贯注,把高度自我观察、自我批评的意识投人进去。比如练习一串连续三十二分音符,要用分弓慢速的拉准每个音,同时脑子里要提前反映出下一个音的具体音高是什么,内心提前听到准确的音高是什么,并且预感到自己落指后会出现什么音高,是否准确。不论高低,哪怕是极其细小的偏差,也不要放过,反复的抬指落指,直到达到自己预料中的音准程度,完全准确才可以。

提琴中许许多多的问题,困难之处都应依次在用心慢练中排除,把各种要求加进去。缺少这种重要的内心环节,单纯为了慢而慢,则失去慢练的意义。

5选择怎样的速度

慢练固然重要,可慢与快是相对的,慢的底线是多少,极限是多少,是因人而易的,去根据自己的情况,找到适合自己的不盲目的有效的速度。快慢是有比例划分的,头脑机敏、反应快的人,让他过分放慢速度来练,比如把16 分音符非要降到一拍一个音或2 拍一个音的速度,是没有任何意义的,只是在浪费宝贵的时间与精力。

总之,选取的速度应能做到保持头脑永远走在动作的前面,能够支配动作的状态,达不到时,必须毫不犹豫地把速度降下来。

慢速练习是练琴中的一个过程,目的是能够在将来的演奏中技术上如鱼得水能够达到作曲家的要求,熟练、从容地驾驭一部作品。随着左右手协调性的增强,技术能力的提高,可以逐渐适度加快速度,直至演奏出优美华丽的音乐诗意。

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