琴码一般都用槭科的枫木（也就是琴背板的木材）制作，并且同样要树龄老且已干透的木材。但也有特殊的，比如海菲兹1925年买到手的瓜乃利上的琴码，就不是枫木做的，他一直用到1950年（至于该琴码是何种木材，我一直找不到资料）。提琴的琴码材料是叫白妞子的材料，为槭木的一种，它带有横断的棕色花纹，由于琴码是一块上窄下宽的小木片，一面是严格的径切（带条形花纹），另一面相对略带角度（点状花纹）。以棕色花纹略大，颜色稍深的为佳，而且，花纹大的琴马较硬，小的稍软，一般可以通过抛到桌面上听声音的方法来分辨。发音响亮的琴马比较硬，传导声音的能力强一点，反之，相对弱一点。

每个品牌的小提琴琴码都会有一些差异，包括高低，大小和薄厚，而且新的琴码肯定要修整打磨，用过的琴码肯定修整打磨过的，一定比新的琴码低。新的琴码高是给你修整打磨有更好的空间调整。

琴弦的振动是通过琴码传递到琴板乃至整个琴箱的，琴码被看成是传递振动的首要通道。它的微小变动可能会引发声音的明显变化，它非常灵敏。

挑选的时候首先要看木材是否干透，闻一闻，不干的木料有轻微的酸味。然后根据琴的声音特点来选择合适的琴码。我打磨过的琴码价格差幅在100倍以上，我的感觉是虽然一般来说便宜的琴码都不好，但也不能迷信昂贵的琴码，关键是看是否适合你的琴。花纹大的琴码较硬，小的稍软，抛到桌面上听声音就能分辨。一般来说，发音响亮、声音噪的琴可用稍厚、稍软的琴码；音量小、声音很纯净的琴就可用硬一些、薄一些的码（关于薄厚可以在后面打磨时决定）。 有的琴码在E弦下面镶嵌有一小块乌木，防止琴弦勒进琴码。有人认为这样会影响声音的传导，不可取，而还有人包括MOSSO则认为它对声音的影响不值一提。

琴码要立在桥线上， 微微向后仰，以抵抗每一次调音弦往琴头方向拽动琴码的顶上，即使这样，如果不时常扳正，日积月累，码子也会向前弯了，这时就要找制琴师把它矫正过来。注意，为了保护琴弦，扳正琴码时要放松弦。我们偶尔还看到琴码的小翅由于琴弦经年的压力而下塌碰到骨盆，严重影响振动。由于琴码的微微后仰有时造成向前滑动，不易被人察觉，但声音越来越被抑制。

调音还要靠调整琴码，音柱和低音梁之间的关系，琴码一只脚落在音梁的位置上，另一只脚落在音柱位置上，装配时首先要满足这种对称性。见图二。琴码高度受弦夹角， 弦与指板距离以及弧高的影响。如果弦在指板上太高了，多数情况下不可削低琴码，低于标准高度的码子不会产生好声音。

修削应该遵循一定的顺序,首先是使琴码的厚度得到确定，然后是使码脚底与面板的吻合，再者为琴码的高度和是琴码的弧度与指板相匹配，再后面是修削琴码下边到顶端的厚度分布，最后是根据需要来调整琴码的形状来改善提琴的音质音色。

琴码脚底面与面板的曲面完全吻合是开始修削最重要的一步，也是确定琴码高度的开始。用锋利的平口刀仔细地修码脚底面。  一般把条形花纹（带标志）的一面朝向拉弦板一侧 朝向拉弦板一侧的面与面板垂直。

琴码的高度是以G弦距指板末端下面5毫米左右，E弦3.5毫米，中间两根弦自然过度来决定的。由于要平衡弦的张力作用，琴码的斜面朝指板侧，而平面朝拉弦板侧。琴码的厚度是用小平刨加工其斜面，平面侧应保持其为平面。

码脚的厚度为4．5mm，码脚太厚将会阻碍声音的传递，太薄将会削弱声音的传递。可以根据木质的软硬度作适当的修整。

琴码中央部分的木材对传递振动有重要的作用，为此要进行适当的修整。但修削要符合下面提到的要求，一般左右眼之间的距离为l6mm。在用斜口尖刀修码眼时，不要把马眼与中央心形孔之间的距离修得太近，码眼与中央心形孔之间的距离不应小于6mm。

从G弦到E弦的距离为33-34mm，即二根弦之闻的距离约为11mm，必须以琴码的中心线为基准，使四根弦均匀地分布，可以(依照样板)先用圆规在马的上端画出各根弦的正确位置。为了防止弦的损伤，马上的弦位不许用刀切割，可用钢针或ø2mm的钢丝压出弦位痕。

我很难忍受有噪音的琴。如果你发现新马换上之后琴音很噪，根据我的经验，可能有如下原因：1，琴码太薄（虽然薄些可让声音更亮）；2，琴码向拉弦板倾斜过多（明显小于90度）。当我遇到这种情况时，扶正琴码，噪音立即减小，屡试不爽！另外我发现马脚适当厚些噪音也就相应小些。 所有资料上的尺寸一概不能生搬硬套，一定要灵活掌握。和琴一样，琴码也是旧的好，所以不要把琴码换来换去。