小提琴教程之大拇指的位置和琴弓

大拇指的位置

大姆指不应伸廷到指板之上，因为这样会防碍在G弦上的演奏。让大姆指保持在二、三指间略靠前的位置，为的是增加手的伸张能力，使手的动作有更大的自由。

为了检查手的位置是否正确，可作如下的试验：在第一把位将二指放在D弦上的F音，假如大姆指是在正对着的一条线上，那末手的位置就是正确的。要避免不正确的第一把位手指位置（就正确的手指位置而言，这是最困难的问题之一）和同时加强手指的力量——永远不要忘记手指力量是不会过强的，把四个手指放在四根弦上。一指在E弦的F音，二指在A弦的C音，三指在D弦的G音，四指在G弦的D音。在四个手指按指定的位置放好之前，不要抬起任何一个手指。当四个手指都放好后，分别练习每一个手指，使之抬起和落下这样反复多次。先从二指开始，然后是四指，再是一指，最后是三指。练习的方法应该是，不抬动的手指要保留在琴弦上。坚持这个练习可以获得两个成果。绝对正确的手指位置（特别是有关大姆指的位置）和增加手指的力量。

琴弓

当我说手应放低些，或确切点说握弓时手腕应下垂，这样手指就按其本身的自然状态落到弓杆上，这是根据个人长期的经验而发表的个人意见口我认为不可能有准确和一成不变的规则来规定某一个或某几个手指用这种或那种方法抓住或压弓以达到某种效果。关于这个问题，曾经写过很多文章，但还没有肯定的答案。这是属手个人生理和心理条件的个别问题，不可能用数学的方法去分析。个人唯有经过反复实践才能找到如何使手指取得理想的效果的最好方法。

约阿希姆，维尼亚夫斯基、萨拉萨特和上一个世纪末其他每一个伟大的小提琴家，都有他们各自独特的持弓法，因为每一个人的手臂、肌肉和手指都各有不同的形态与比例。例如t约阿希姆用二、三、四指握弓（不算上大姆指），第一指经常是悬空的。伊扎依则相反，用前三个指握弓，而四指抬起。萨拉萨特用全部手指握弓，而不影响他能发出流畅如歌的音色和演奏轻巧的经过句。唯一肯定的事实是，这些大艺术家们的发音只用手腕压力（手臂决不用作发音的目的）。在特定的场合，这些大师想要赋予某一乐句以某种色彩或其中某个或某些音值得加上重点而加以强调时，他们采用的是手腕压力还是手指压力这个问题是不可能解答清楚的。

另外，我们可以看到当今的技巧大师们为了同样的目的而得到同样效果的弓法技巧。可能他们的禀赋和气质都各有不同，但尽管如此，他们都能按照各自的特点而发出美丽的音色。有的人音色可能更嘹亮，另一些人可能更透明，但都同样是迷人的，即使是最仔细地去观察也不可能分辨出他们是用哪一种，或是用多大程度的手指压力来发音的。不要经常对年轻学生说：  “唱吧，用你的小提琴去歌唱吧！这是唯一可以发出听众能接受的声音来的办法！”

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