小提琴教程：小提琴托音与滑奏

拖音(Portamcnto)，原义是“携带”，在音乐上的虚用，主要是指声乐上从—音滑到另一音；在滑动时，由于过程很短，此两音之间的音高并不固定。移用到眩乐器上，往往因手指的滑动而误认为印滑奏或滑音。现为避免混淆，暂意译为拖音。

滑奏(Glissando)，原义阳滑奏或滑音。在弦乐器上，往往指用同一手指以半音级进滑动，故亦有译为“级进滑奏”的。但不论拖音与滑奏这两个词，在原戈的应用上本身经常含混不清，甚至有时作为同义语对待；奥厄在这里就是如此。这给翻译上又增添了困难。译者认为，严格地说，奥厄在这里所指的是拖音而非滑奏．尽管这样理鳃不一定确切，其席包含了，“滑动”的内容却是肯定的。

把在同一根弦或不同的弦上的两个不同的音连接起来，如果运用适当和饶有兴味，乃是赋予歌唱性乐句以生命力和表情的极好的小提琴效果之一。

但是，如果拖沓地连续地使用拖音，就会变得难听而且是违反艺术规律的了。我认为这不是别的，而是像猫州。拖音一般只在旋律下行时使用，上行时只用于少数的例外。为了培养对拖音的正确判断力，可以观察优秀或拙劣的歌手们是如何运用它的。小提琴家如果漫不经心地使用拖音，他会发现仅仅把一个手指从一个音曳到另一个音，使这两音之间的全部音阶都被听到，这是世界上最容易的一件事，把这种表达表情的手段变成滑稽戏一样，对敏感的耳朵听来简直是受罪。可惜，这种残酷的现象却经常在音乐会舞台上和广播中遇到。

和揉音，一样，  “拖音”或“滑奏”如果有节制地、适时适地地使用的话，它是最富于小提琴演奏效果的方法之一，小提琴家应永远记住，滑奏的效果是和它使用的“稀少度”①成正比例的。这看来不合常情，但是正确的。只有在一些特定情况下才会有优美的效果。意思是弦乐演奏者在判断一个特定乐句中是否应该使用和如何使用“拖音矽时，他可以自己唱出这一下行乐句，依靠个人的听觉来辨别它的效果是否合适和合乎音乐的要求。

我认为那些滥用小提琴演奏效果、妄图以“拖音”“滑奏”或其他手法来润饰声音、而且认为这较之声音本身更为重要的人们，是属于小提琴家梭罗门斯所划分的三类小提琴演奏者中的第二类。梭罗门斯在回答他的学生乔治三世皇帝关于对他的评价时说，  “哦，所有的小提琴演奏者可以分为三类。第一类是根本不能学的，第二类是演奏得很坏，第三类是演奏得很好，陛下已经开始进入第二类了！”

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